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拜訪真真 鑲嵌玻璃研究所的這天，我們來到他位在士林的老屋二樓工作室，挑高的天花板上，掛著各式各樣的鑲嵌玻璃吊燈，幽微的燈光透過玻璃照射，變得有些朦朧，宛如黑夜裡的點點繁星，令人忍不住屏息凝視。仔細觀看會發現，裡頭有些吊燈是由傳統老窗花玻璃所製作，這些看似平凡常見的玻璃，在真真主理人張博傑的巧手之下，成了新舊融合的藝術品。
從新媒體藝術到傳統工藝創作
博傑說，自己從小喜歡畫畫，也覺得創作是件很好玩的事，但若只是做純繪畫，創作的發展還是有些狹窄，為了跳脫畫畫以外的方式，便選擇讀了實踐建築系，在這裡，建築不只是建築，還有更多的可能性。當時在做建築研究時，常常需從田野調查開始著手，這也啟發博傑將地方風土民情轉化為創作，用客觀的方式來看待材料，而非從自身出發，過程中，他也逐漸發現自己特別喜歡用手製作的東西。
喜歡挖掘不同媒材、學習工藝技術的他，有次因為想創作玻璃光學裝置，向相關行業的老師傅請教，起初僅是想多習得一個技能，過程中，發現鑲嵌玻璃的製程有種療癒的魅力，最後完成後的形態也非常吸引人。「其實鑲嵌玻璃很像我的個性。」博傑笑著說，有別於以高溫製作的口吹玻璃，而是利用切割、焊接，這種理性的冷加工，呈現充滿溫暖、療癒人心的氛圍，就如同博傑在率性、風趣的外表下，內心也有十分感性的一面。
逐漸消逝的鑲嵌玻璃技術
說起鑲嵌玻璃的出現，其實是從燈具品牌Tiffany開始，當時他們為了將手工玻璃與珠寶融入燈具，而發明了這個技法。由於過去台灣是代工大國，也曾為歐美國家製作玻璃，經常從國外進口材料，再外銷成品出去，國內也因此帶起壓花玻璃的需求，如海棠花、十字、條紋等常見的壓花玻璃被大量使用，但由於製作昂貴、耗時，隨著時代的發展，這樣的技術需求已逐漸消失，材料也越來越少。
「玻璃的種類非常多，每種都有不同的表情，但我希望一次說好一個故事。」便在品牌成立初期，選擇用台灣人最熟悉的壓花玻璃，以及生活中不可或缺的燈具，作為呈現形式，而後也逐漸增加不同的玻璃種類。品牌取名為真真，字面上來解讀，是用一對雙手作出真摯的物件，但更深入來講，鑲嵌玻璃是很物理性的製造過程，切壞就是切壞、焊接失敗就是失敗，無法拐彎抹角或遮蓋瑕疵，是很真實的。
無法表達的話語 就讓光來延續
現在博傑除了致力於發展鑲嵌玻璃工藝之外，也持續以多媒材的方式做更純粹的創作，他笑說，自己其實也不斷把當代藝術的元素，偷渡進真真這個品牌，從單純的燈具，往更多元的方向發展。「我想做有別於過去，需要了解藝術背景，才能看懂的作品，而是更直觀的欣賞方式。」既然有些感受無法用言語表達，那就試著用作品，以最少的語彙描述，表達深遠的意境。
對他來說，每一項作品、每一片玻璃都是獨特的，也因此，在不同的合作通路，或是當客人訂製時，都會先花些時間了解擺放的空間樣貌、主人個性。博傑說，曾經有客人帶著家裡的老窗花前來，請他做成適合新家空間的燈具，將過往在老家的回憶，以新的方式延續到下一個住處，讓他特別印象深刻，而這也正是博傑想傳遞的：燈具如同光的記憶物件，可以脆弱，也可以很雋永。
抵達於光的前方
這次即將在三徑舉辦的展覽「抵達於光的前方」，除了能夠看到幾乎所有製作過的品項造型之外，還有更多特殊的玻璃材質，無論是色彩搭配、花樣紋理、高溫燒製時產生的意外變化、甚至是玻璃裡的氣泡，都是平日少見的，雖然也許在大量製造的商品裡，這些特殊品可能會被視為瑕疵，但在博傑眼裡，這些都特別迷人。
所有的品項中，以燈飾為最多，從多片不同的造型組合，到單片圓盤都有，還能更換材質，除此之外，也有以銅管串聯燈泡、玻璃的特殊款壁吊燈，跳脫了以往對吊燈的想像；或是將植物放入燈器，使美麗的光影亦有自然的相伴。「我想把過去的工藝，用當代的語言呈現。」博傑說，他也將鑲嵌玻璃製作成精緻置物盒、項鍊耳環飾品等，讓人能透過不同形式，來認識傳統工藝的美。
由於三徑就荒的氛圍較為寧靜、沉穩，博傑認為，若以沉浸式的展覽方式，應該能帶來跟以往展示空間有不一樣的感受，因此期望藉由多盞吊燈不同的光源，打造幽暗的氛圍，讓人在其中慢慢適應，進而感受與發現空間的樣貌。
透過雙手引領與製作，就像在高速超載的現代生活中，就像是博傑讓自己緩衝下來的過程，不再依賴腦袋的既有邏輯，而是藉由開啟身體不同感官，來享受創作的樂趣。去年真真與藝術家許雁婷合作，將黑膠唱針接觸玻璃的紋路，所產生的聲音轉換成音訊後，編曲成專屬品牌的音樂專輯，未來希望用更多不同的面向來完整品牌樣貌，讓玻璃藝術可以成為生活的一部分。
